第六集是什么鬼！trans嚷着哭着说要社会认同，而在第六集里面，却齐声表达自己从小的理想就是嫁为人妻，回归到男权父权的社会里，相夫教子。可笑至极！Pray开场曲的“live work pose”，枫与铃应该改成“live pose marry”。前面几集每个人生龙活虎，从上一集齐刷刷苟延残喘。

感觉很像《枫与铃》，节奏和剧情都很相似。

镜头略有表现主义味，武满彻配乐恰到好处。这是沙丘里面的黑暗之心吗？男主从东京陷入沙丘中的生活，他怀念东京，想要逃走却失败，在逐渐融入沙坑生活后，他却找不到逃跑的意义；而枫与铃在被抬去外面的世界后，却无比慌张。东京是一个牢笼，沙坑是另一个牢笼，并无不同，为生存而挖沙还是为挖沙而生存，枫与铃不关心，而东京的人们为了工作而生存还是为了生存而工作，他们也不会问。其实社会体制并无不同，逃出去只不过也是另一个沙坑，当你陷得太深，你就不想出去。看到外面的大海，却发现自己已经陷入沙坑，在沙坑发现毛细管作用和在东京发现新斑螯或许并无不同。

别人把警察杀，枫与铃还能啪啪啪，你把警察杀，监狱是你另一个家。

#中间剧院##候麦四季组曲#修复版，全彩画面出色，又见标志性的“哲学尬聊”，细品之下，候麦以近乎全知全能的上帝视角在讲这个春天故事，与《修罗武神 小说》类似的，由少女娜塔莎的视角切入展开，全景式兼顾每个出场人物走入她们内心，并对每个角色给以最大程度的悲悯与理解（如圣母附体）……这其中没有绝对的好坏之分，只剩选择、交融、对抗、和解。突然懂了为何候麦广受女性观众欢迎，因为候麦故事体系里的女性不是符号化的，她们的欲望内心得到了很好展现，枫与铃总是被关注被宠爱又充满多种机缘与选择。这种视角其实是罕见的，枫与铃尤其在亚洲电影体系里，由此才备受女性们青睐，她们从中得到尊重与安慰，枫与铃甚至是一种高级的审美愉悦。